女權(quán)的疾呼還是沉默——評《女人，她說》

　　說不上這部劇到底是從什么時候正式開始的。最初的時候，導(dǎo)演兼演員蔡藝蕓講述了她的上一部劇場作品《一個女人一天中的十個小時》?，F(xiàn)場的多數(shù)觀眾都是沒有看過這部劇的。但聽了蔡藝蕓的講述后有了一個大概的輪廓，我很佩服的是，蔡藝蕓導(dǎo)演能夠在眾人面前，坦然地平靜地讀一篇篇當(dāng)時對她的劇作批判的文章。這樣的精神難能可貴。一開始會覺得這樣平靜的敘述與表演是脫離開的兩部分。后來在看的過程中，突然明白，其實最開始的講述應(yīng)該算是作為今天這場劇的一個引子。這樣破具心思的開頭，很有趣，也有意味。

　　自始至終，都有一個小小的老式的電視機(jī)在播放著一些男性的局部的圖像，按照導(dǎo)演自己所說，這是一種隱喻，暗示著這是一個男權(quán)社會。每一場的開頭都是演員自己寫下，同時投影到墻壁上，有這樣的一段錄音，包括《玩偶之家》、《安娜卡列尼娜》等作品中的片段。而這些，都是一些男性作家從男人的角度寫的女人。這是男人眼中的女人說的話。以此作為一個背景音樂，隱含了一種對男權(quán)主義的反抗。這樣的方式自然又隱晦奠定全劇氛圍，匠心獨運。

　　第一場的時候，她放了一盆水，在水中滴了紅色和藍(lán)色的墨水。顏料在水里漸漸化開，融合。她撫摸著這些化學(xué)反應(yīng)，全然地俯在那冰冷的畫面上。紅藍(lán)的結(jié)合，變成了紫紅。讓人不禁想到了血液的模樣。一個褪去了衣物的女人，在那紫紅的水上，就像一個失去了盔甲的保護(hù)的女人躺在血泊之上，這樣的壓抑感大概是在表現(xiàn)這個女人所受到的傷害吧。

　　最讓我印象深刻的是，演員在臺上套著一個畫著女人臉孔的頭套，靜靜坐著講話。是一種自言自語狀態(tài)的講話，而不是對話，因為得不到應(yīng)答。這是一個女人，向她的丈夫或者男朋友絮絮叨叨地講了些回憶，或者是時政。最后她說：“女人不該講政治。”“算了，我們不說政治，或者是哲學(xué)。”這些諸如此類的話。這一段聽得讓人不是滋味，也許每一個女性都可能有過這樣的經(jīng)歷。自己興奮的說著什么，卻一直得不到應(yīng)答，最后聲音漸弱，最后不得不給自己找一個臺階下。這種與舞臺上的感同身受讓人覺得親近。

　　“最荒唐的事，我愛著你。在你的身邊，你卻在看手機(jī)。”劇中提到了微信、陌陌之類的新媒體，非常的現(xiàn)在進(jìn)行時，表現(xiàn)了這個時代所特有的一種“快餐式”。包括后來她抱著一個假人舞蹈，都讓人感受到了一種孤獨和寂寥。因為沒有人傾聽，所以只能一個人說話，一個人舞蹈。

　　這是一出形散而神聚的戲。表達(dá)的是人與人之間缺乏溝通，依賴于手機(jī)和一些新興的軟件。很符合當(dāng)代的生活中的現(xiàn)象。這部劇有很多非常有別于傳統(tǒng)戲劇的表演方式，融入了很多新奇的東西，舞臺上的表演或者說是表現(xiàn)方式非常的激烈，恰好的是這個劇團(tuán)的名字就叫歇斯底里。

　　這是一個女人從女性視角出發(fā)對女性地位、獨立性等等方面的思考。也對人與人之間缺乏溝通的思考，也許是指的是女人和男人之間的溝通缺乏，也許也是延伸到人與人之間、女權(quán)與男權(quán)之間。這一切，都留給我們?nèi)ニ伎剂恕?/p>